综合BFI和Deadline两篇对导演安德鲁·多米尼克的专访，有时候对同一个问题，他会给出不同的答案，他跟BFI的记者克里斯蒂娜看上去像要吵起来。
克里斯蒂娜补充的信息：我告诉他，我的许多朋友和同行都看过并喜欢《绅士爱美人》（1953年），他目瞪口呆，他称这些作品为“文物电影”。
安德鲁·多米尼克的鲜明输出——事实他不在乎，把梦露按当下潮流塑造成女性主义者是不对的，梦露的聪明手腕他不感兴趣，梦露反抗制片厂参与社会活动不是影片主题；他认定梦露是自杀，在乎为什么自杀，在乎童年阴影，在乎根据照片重现梦露的形象，渴望让观众感受梦露的痛苦。
他痴迷童年阴影，最初想拍一个有童年阴影的连环杀手，后来读了Blonde原著，于是决定拍这个女演员。
Q：预算？
安德鲁·多米尼克：2200万美元。
Q：画幅比改变，彩色黑白切换？
多米尼克：这些没有叙事意义，只是基于照片。如果一张照片是4:3，那么我们就拍4:3。除了试图从视觉上了解她的生活之外，没有任何逻辑可言。
从一开始我就想这样。我想连接对玛丽莲·梦露的集体记忆。如果你用谷歌搜索她，会发现电影里到处都是图片。这是一部关于无意识的电影，讲述了我们如何看不到现实，却向外投射出自己的恐惧和欲望。
Q：除了妆发，你如何让安娜看起来像梦露？
多米尼克：各种各样的方法。如果你把相机放高，如果你有一个50毫米的镜头，安娜看起来更像梦露。我们总尝试让她像某些特定形象。
这是经过深思熟虑的。我对现实不感兴趣，我对画面感兴趣。所以我选择了我能找到的每一张梦露照片，然后试着围绕这些照片进行布景。
Q：电影有性暴力场景，比如制片大亨办公室那段，我们知道这在好莱坞发生过，现在仍然在发生。你这片，在呈现女性受害者时，有讲点什么我们不知道的事吗？
多米尼克：我不以这些标准来看待电影。它只是发生了，它几乎被掩盖了，然后那种感觉一直伴随着她。某种程度上，我认为这片本质上不是女性电影。这是一个缺爱孩子的故事。
Q：这故事有什么乐观的地方吗？
多米尼克：不。《金发梦露》应该让你发抖。就像雪地里的一只孤儿猕猴。这是痛苦或愤怒的嚎叫。在我拍的所有电影中，这是我每次观感最不一样的一部。
Q：原著？
多米尼克：我第一次读这本书是在2002年，当时没想过把它拍成电影。我对它没那么感兴趣。但有一个点我很感兴趣——童年阴影如何塑造成年人的世界观，我可以在小说中看到这一点。
我甚至不确定，我是否有意识地了解这一点。但一琢磨，它真就是这样。我倾向于本能地发掘了这一点。
这本书像一面破碎的镜子，所有的小碎片盘旋往复，回溯某些记忆。这种感觉，像深陷某个人焦虑的思维之中。所以我必须把它整理一下。
我最初想为一个连环杀手做“童年阴影”的电影，但当我读到Blonde时，我想，好吧，我可以改成一个女演员，这样应该会多获得一点同情。所以，这就是它的来源。
Q：在这个故事中，你将梦露视为童年创伤/虐待的象征吗？
多米尼克：关于玛丽莲·梦露的一切我都读过了。我见过认识她的人。我做了大量的研究。但说到底，电影是关于这本书的。改编这本书，实际上是为了改编我对这本书的感受。在某种程度上，我认为《金发梦露》是作者乔伊斯对梦露的想象。
所以这部电影讲的是玛丽莲·梦露的意义。或者是她的某一种意义。她是某种象征。她是20世纪的阿芙罗狄蒂，美国的爱情女神。她自杀了。那这意味着什么？
乔伊斯试图理解，其中包含了怎样的女性体验，或人类体验。为了获得某种叙事驱动力，你必须对事实进行跳剪和忽略。但在《金发梦露》中有很多心理历程，有很多拉康和弗洛伊德的观点，我觉得引人入胜。我凭直觉写作，写得很快。尽管周期长达14年，但我并没有修改多少。
我知道这跟大众印象里的情况不同。并不是每个人都确定，没人知道实际到底他妈发生了什么。所以，在我看来，反正哪种都是虚构的。
Q：导演John Huston说：“人们都说好莱坞让梦露心碎，那是胡扯——她观察敏锐、意志坚强……在某些方面，她非常精明。”在你的电影中，梦露受到许多男人的打击，她似乎缺乏掌控……
多米尼克：如果你在讲述一个自我世界中的孤儿的故事，你要做的就是让她保持纯真无辜。要做到这一点，就必须让她感觉到这一切都发生在她身上，否则你是在要求她承担责任，而这部电影并不是要求她承担任何责任。这肯定会给人留下缺乏自主能力的印象。
现实中的梦露，协助造就了自己。最初在工作室里，她没那么受重视。她寻找摄影师，走自己的路，就像是一个有影响力的人。
她会联系杂志社，收粉丝邮件，制片厂不得不与她打交道。Zanuck（制片厂老板）从不喜欢她，也不知道怎么对付她。她进行很强的自我实现，这在电影中没有展示。我不确定乔伊斯是否对此非常感兴趣。我自己当然没那么感兴趣。
整部电影都是关于人们“看不到”彼此的故事。卡斯说：“你爱我吗？你看到我了吗？”当卡斯问她，你是看到了我还是我的姓氏，她说你。但5秒钟后，她想起燃烧在她母亲墙上的卓别林海报，她说谎了。阿瑟·米勒希望她成为他的玛格达，她意识到，“好吧，我必须扮演这个角色。”
也许在与肯尼迪的那场戏中，她一点清醒时刻，她实际上在质疑她试图维持生命的幻想。所以，这部电影确实没有过度关注那些（梦露精明的）部分。
我知道，在现实生活中，梦露是打破制片厂对签约演员束缚的人之一。她与20世纪福斯发生了一场战争，并重新谈判利润分配，这是前所未有的。
这常常被认为得益于她的精明。她很聪明，她掌握着自己的命运。人们没有意识到的是，她实际上在一年内就把分成都改回来了。所以，像任何人一样，她会尝试控制自己的生活，但她显然无法控制自己的人生。任何一个自杀的人，都不是女性自主的象征。虽然我们想把梦露改造成当今的女性，但我认为这是不负责任的。
Q：你在电影中使用的胎儿形象：子宫中未出生的婴儿，以及流产时子宫内的一些场景。
多米尼克：嗯，她想生个孩子，她想自救。因为母亲（患精神疾病），她对母亲的认知是极其糟糕的。但胎儿对她来说是真实的，所以这就是你看到孩子的原因。她不愿意堕胎，这会很可怕。我试图创造出她的感受，让观众经历同样的事情。我不在乎是不是有品味。
Q：梦露深受女性喜爱，但我们在电影中看不到梦露与女性的亲密关系或友谊。没有简·拉塞尔，或其他类似的人。
多米尼克：这就是这本书的写法，我想这也是事实。我认为梦露是男人的女孩，她不是一个有很多女性朋友的女人，她是个没什么朋友的女人。有一种观点是，我们应该根据当今的政治观念重新塑造她。但她是一个极度自我毁灭的人。
她显然是一个非常强大的人。但我认为她不是以今天人们所看到的方式成功的。每个人都有强大的时刻，人们想说她掌控了自己的生活。但她想毁掉自己的生活。
Q：将现代价值观转移到过去的人身上，我同意这是不健康的。因为，理解女性不得不生活在她们时代和地区是非常重要的。但我觉得，就我们如何呈现一个过去的人物而言，做出某些取舍，会产生文化影响。我们没有看到她成立自己的制作公司，也没有看到她参与反对20世纪50年代反共迫害行动，没有看到她反对种族隔离等等。这对观众来说意味着什么？
多米尼克：这不是电影真正的主题。电影是关于一个要自杀的人。因此，电影试图研究她这样做的原因，不是在看她的影响力和遗产。我的意思是，她甚至都不太关心这些东西。
如果你看看玛丽莲·梦露，她拥有社会告诉我们的一切。她很有名。她很漂亮。她很富有。如果浏览她的Instagram，她什么都有。但她自杀了，现在，对我来说，这是最重要的事情。这片不是讲力量时刻。
好吧，她从制片厂的男人那夺走了控制权，因为女人和男人一样强大对吧。但我真不感兴趣。我更感兴趣的是她的感受，她的情感生活。
Q：你的版本，或者奥茨的版本，这个角色是如此不开心。尽管她能够在银幕上传递出如此多的欢乐。
多米尼克：嗯，我想她的生活会非常不愉快。当然有快乐和爱的时刻，但有多年的不快乐。如果她找到了快乐，她可能今天还活着，你可以采访她。
Q：你认为观众有没有可能把《金发梦露》当成梦露的“圣经”，尽管它显然是根据小说改编的？这重要吗？
多米尼克：我认为那不重要。这有什么关系？
Q：比如《公民凯恩》是一部杰作，但长久以来，人们仅仅通过这部电影来理解两个真实人物。
多米尼克：真的有人在乎吗？拍电影的人往往会认为电影非常重要。但这只是一部关于玛丽莲·梦露的电影，还有更多关于玛丽莲·梦露的电影。
来源：
“I’m not interested in reality, I’m interested in the images”: Andrew Dominik on Blonde
网站：BFI 作者：Christina Newland
‘Blonde’ Director Andrew Dominik On “Partner In Crime” Ana De Armas, Mythmaking, Studio Anxieties & The Piece Of Paper He Signed For Netflix
网站：Deadline 作者：AndreasWiseman
© 本文版权归作者 空山又禁言了 所有，任何形式转载请联系作者。