没有说这部电影是垃圾的意思，只是我个人觉得不好看，爽点、爆点完全get不到，再结合原著，就更觉得浪费了自己的时间，看完需要打一套军体拳才能消气的程度。所以在这里吐吐槽，也给看过《疾风号》（书名也有作‘瓢虫’）的小伙伴一点点参考。总结一下，影版“去菁存芜”，阅读原著获得的惊奇、幽默、感动、热血，电影版统统木有。（当然，人家的导演团队大抵也并没有想炒IP或者是迎合原著党营销的意思，我这种怀着期待跳进来哭着爬出坑的情况纯属自找）
剧情方面
整体仍然套用原著“奇葩杀手坐上同一列车，奇葩遇奇葩，引发一系列脱缰野马般故事”的设定。电影和原著结尾都设置了反转。但电影的反转沦为家庭伦理剧，后半程的表现也更进一步让影版的角色设定与原著背道而驰。为避免剧透，这里就不展开说了。
戏份方面
原著从目录就能看出来，突出的是群像。
而电影版戏份倾斜到倒霉鬼瓢虫即七尾身上。人气值最高的柠檬还有将读者仇恨值拉到顶峰的王子的戏份都缩水到没眼看，人物形象更是根本没塑起来，或者说电影版里的各个杀手的形象，连原著的皮毛都没摸到。
原著人物的登场是由先出场的柠檬蜜柑、瓢虫与接待员真莉亚之口，道出一桩桩传奇或者本就有趣的杀手事迹，让读者看到的时候，就开始期待他们的登场，他们是车上的谁，他们之间，或又与柠檬、瓢虫之间，会发生什么样的故事。这种期待，勾引人看下去的冲动，电影版没有设置。
角色塑造
柠檬和蜜柑
左柠檬 右蜜柑从形象看，原本和蜜柑一样都是近一米八的身高、瘦削身材的柠檬，变成了圆墩墩的黑人杀手。蜜柑满嘴英伦腔，整体倒是和原著比较符合，但是原本不管从外表还是磁场都一眼让人觉得是双胞胎或者至少是兄弟的组合，变成了酱紫……关于这点，电影还借原著幽默了一把……没有被幽默到的我Belike
不知道是不是戏份倾斜到七尾，所以柠檬嘴里的火车碎碎念、蜜柑动不动飚出的名著台词少得可怜。本来从人物内核看，柠檬扎根于托马斯小火车的世界，蜜柑沉溺于文学名著。“柠檬和蜜柑”对于柠檬来说，是小火车唐诺和道格拉斯，而对于蜜柑，“柠檬和蜜柑”是芥川龙之介和井基次郎。
可是电影版丢失了这些。
没有“我们蒸汽小火车，才没有那么卑鄙！”
没有“这哪里是什么能干的小火车，简直就是个没用的小火车！”
没有陀思妥耶夫斯基、没有罪与罚、没有禁色、没有群魔。
愤怒的蜜柑本来应该成段成段地引用小说或电影中的台词，而电影版，愤怒的蜜柑和柠檬只会FUCKFUCKFUCK
柠檬识人的本领归功于托马斯小火车，所以看谁他都会带入小火车的角色，其他不感兴趣的事物，在他的记忆中毫无立锥之地，柠檬是小孩，童稚天真当然也有残忍的一面，蜜柑则充当智囊的角色，平时冷静睿智，尽最大可能避免暴力。
原著，柠檬和蜜柑是看到瓢虫七尾后，干脆利落地打算拿下七尾当替罪羊，蜜柑的冷静智慧自然而然地立起来。至于真相，七尾是否真是凶手和盗贼，管他那么多，先搞到替死鬼再说。蜜柑的形象，可比电影丰富多了。
原著，七尾与柠檬的交手，柠檬后来把七尾视为小火车中“一个有十只车轮的很大的火车。性格非常冷静，喜欢安静的地方……很帅的莫道夫”，而电影版则是柠檬把七尾视为邪恶的坏心肠狄塞尔，高登的设定给了蜜柑。（已经被小火车绕晕）
原著，柠檬识人的本领后来同样适用于王子。然而电影版没有了莫道夫的铺垫，柠檬识人的本领不仅不大灵，还只能通过重复自述“我很会看人”来实现。
关于柠檬和蜜柑，更多崩人设的内容就不赘述了。
只能说，原著，柠檬死后，蜜柑脑中想起的两句话，一句来自柠檬，“我也想被别人这样说啊，你真是个能干的小火车”。一句来自小说，“我们终将死去，各自孤零零地死去”。柠檬带给蜜柑的吵闹，消失后，留下给蜜柑茫然无措的孤寂。这太好磕了有木有！
原著，柠檬之死不仅让读者看到一个被家庭辜负的天真孩童的消亡，也让读者如蜜柑般心痛不已，更将蜜柑孤独的身影印在脑海。柠檬死时，我抽着鼻涕在say no。
电影版，柠檬“复活”，我翻着三白眼，用气泡音长长地say 了声 noooooooo
再简单概述下崩人设的其他角色
瓢虫七尾
影版瓢虫其实想想，当初但凡多搜几张海报，也不会误以为皮特饰演的是柠檬。影版，皮特的七尾毫无疑问是主角，也正因为七尾是主角，所以柠檬和蜜柑各方面的削弱也就不奇怪了。不然按照原著，杀死蜜柑的七尾到底也是有几分讨厌的。
和原著不同，影版的七尾我是隐隐约约觉得有点装逼。不是那种偶尔，是大部分的戏份，都存在着隐隐约约的装逼感。所以这个角色，我的评价带有强烈的主观感受，并不一定准。但比较肯定的是，这也不是近似原著的七尾。
原著里，七尾大部分时间都较为畏缩，怂怂哒带点可怜兮兮的萌。因为从小就衰神附体，所以容易过度紧张。当初也是凭实力，让自己故作自然实际扭曲得灿烂的形象，一眼就被蜜柑注意并认出来，喜获一枚来自柠檬和蜜柑的黑锅。
七尾的亮点，一是见不得小孩和女人被暴力（这是他在王子和蜜柑对峙时，反都没反应过来就扭断蜜柑脖子的原因），二是他越在危急紧迫的情况下，越能爆发身体和智力的急智。如果考虑到电影画面的表达手法，扭脖子时的干脆利落、危急时脑海中利用一切的头脑风暴，明明做出来镜头语言应该很惊艳，和他平时畏缩可怜的形象对比鲜明，但子弹列车这部电影里，都是没有的。而且影版摆脱蜜柑的方法也太小儿科了吧。七尾的急智根本没有体现好。
最不能接受的是，瓢虫他一定概念上，他不仅是善良的，而且是自己虽然处处倒霉，但那是将身边人的霉运吸收在自己身上，由自己背负霉运，换得周边人平安的设定。这在原著看着很是感人。但电影……出现动车相撞的时候，我就知道，这个七尾不能要了。
王子
影版王子王子，哎。王子从面容较为阴柔，但一看就是出生于富裕家庭由优质学校培养的完美初中生的形象，性转成了白人小女孩。
原著，王子可不是靠用泪水获取同情和保护的小角色。他是一个十岁手里就有一条人命（虽然是意外），此后又杀了九人，将木村六岁的儿子从商场大楼推下去的小恶魔。恶魔住在天使的身体中，这角色由道枝骏佑来演他不香吗？
道枝骏佑而且王子由靠情感操纵、电击等手段统治全校、将老师搞抑郁反而还受到老师感激的人物，变成了只会掉眼泪欺骗大人的角色，真是可惜。他与木村间的较量占了原著非常大的篇幅。电影版王子的性别、上车的原因都改的面目全非，戏份超少，因为涉及影版结局的反转，就不说了。至于木村……他就……哎……没啥戏份……与王子间的较量都没有了。至于铃木老师，关于“为什么不可以杀人”的辩论……
木村老爹
没啥好说的。首先影版将木村老妈直接写死了，所以最后上车的只有木村老爹，他带的也不是自己曾经的旧装备，原著是带枪，电影是带武士刀。可能就像漫威宇宙那位到处客串的韩裔老王一样，这位演员也经常在各个电影中出现，出现的角色还经常是佩戴武士刀，所以他经典收刀入鞘的镜头我感觉至少看过三遍了。毫无惊喜。
嗯，用电子显示器通报信息的热血情节，电影无。
对于没有看过原著的小伙伴，不知道大家看的时候会不会在有的地方觉得突兀，我稍微提两点。
把箱子放行李架的柠檬不是傻缺，原著，柠檬把箱子放行李架是在骄傲。因为来到了火车的世界嘛，他得像蜜柑表现自己的“博学”呢。
影片开头瓢虫放弃用枪，在原著，其实他是带了枪的，只是一番打斗后意识到，自己这次依然如此倒霉，可能有枪会反受其害，所以卸了子弹，别上了空堂枪。
嗷，再提一句，这部电影出场的还有以前在Hero中饰演有时空穿越能力的丘增，出演过战士主角的安德鲁·浩二饰演的是木村，演员方面是有些些惊喜的，但丘增就是露了脸，算客串，没戏份，浩二的木村前面说过，戏份少得可怜，惊喜变成失望。
嗷，没提峰岸，因为影版峰岸已经死了，所以如果有好奇的小伙伴……建议不要好奇。
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