其实从第七场送佐久间老师回就已经几乎所有重要人物（除torys酒吧老板娘）全部登场完毕，进入电影的第二幕。从第九场（燕来轩的第二场戏）来说，都是在更加详细分析关系和情节的二次推进了。所以从第九场的开场用了5个空镜，而没有用前面几场的2个或者3个空镜转场来看，已经需要电影和观众们都更加耐心等待戏剧的二次冲突了。（当然大家是再有兴趣读读本片编剧野田高梧的剧本结构论，当然可以更加清楚的明白）
按照空镜也是用的全景-中景-近景的原则，这个全景给了我们即将到来的第九场戏的外景的大的概念，全景路边尽杂乱无章的垃圾和废弃物的对方。线条上也是横着竖着和洗着的电线杆什么都有，再次给人杂乱的感觉。而我们仔细看在这里生活的人们也只能把洗好的内衣都只能挂在如此脏乱的区域
中景，海报上电影两部肥内老师在4节课拉片班已经详解过，天空中的线条依然杂乱，远处屋顶甚至还有原来建筑老式的各类避雷针。近处面上插着小津的道具，格式的小排气管，一如平山办公室外面的排气管，你觉得不是道具怎么会插在地面上？
继续中景，上一镜是往左边拍摄，这一镜往右边拍摄。从已经打开的街边路灯，是不是说明已经接近傍晚了？这已经在拍摄燕来轩的后面油气桶了（我们上次在第一次燕来轩的夜戏中已经看到部分外景，这次通过白天的拍摄，让大家更清楚的能在白天了解到处于工业区周围的燕来轩周遭），用色上小津依然用上了自己
从上一部电影小早川之秋的酒桶和1959年的浮草的桶，我们就明白小津的布景偏爱圆形瞩目的圆柱形，在流动的人和发廊的旋转灯，都是本镜头的动线。当然少不了酱油店对面的酒瓶箱子
和第一次燕来轩戏一样，镜头后移，招牌的近景镜头，远处就是真实的住户屋顶的烟囱了
作为工业区附近的小商店街兼佐久间老师的住家，也许不是那么脏乱了，但是从周遭和燕兰轩已经被弄脏的招牌来看，依然环境空气不好。
连续五个空镜当中缓慢的音乐还在继续，燕来轩内有附近工人着装的人正在喝面汤，从白天光鲜充足来看，燕来轩的玻璃依旧是比较脏的
从半身近景拉中景，吃完面的工人吃完面，付钱在桌上准备起身，小津用了他喜欢的景深镜头，显示了对面店内也是和他一样装扮的工人在俯身忙碌，一切都是刻意安排的，等会儿的镜头就知道为何如此安排。
画外音出现了伴子的“谢谢”，吃碗面的工人拿起轮胎出门，而对面正是机车、自行车修理店
工人出，周平进。周平左手提着公文包，右手取下帽子
伴子从里门的画外进入，说明后面就是厨房
随着密集对话的到来，背景音乐从平山到来消失，伴子说话的同时，背景音上出现了工厂敲敲打打的声音，再次提醒我们这里属于工厂附近
即使住在附近，也没听见平山你家有这么明显的工厂敲打声呀，这就是区别，平山背后的修理厂工人还在忙碌着
家庭小店，就不用请人帮忙了，父女两就够了，这就是把父女两困着的燕来轩
镜头稍稍前移，绕过了说话的伴子拍后面出来的佐久间的全身镜，和上次完全不一样的厨房烹饪的行头
回到平山进门的取景，因为佐久间老师看见周平来了，进去洗手或者稍微整理一下
从这个间隙就能看清对面的摩托车修理店，和他店里天上吊着的轮胎（如果不是机车和修理的人，你会以为天上的是香肠），工厂区的人没有能力买自己的小轿车，但是住得离东京有距离，有时是需要这种机车代步的。
老师和毕业了小有成就的学生都互相非常客气，但是平山此时还是坐着的，因为他此时还可能是小店的客人
平山也敬礼后，老师第二次九十度鞠躬还礼
店面不宽敞，一个过道和两侧坐着吃面的小店，开始了正反打，只能斜着拍了
平山这边靠近门入口，所以装饰多一些，墙上两幅燕子的中国画，更加显示的店主的语文背景身份和燕来轩的店名由来
老师的坐姿，合着腿双手摆好，更显态度低调甚至卑微
三个镜头的正反打后，又回到开始的全景室内，背景音一直是低低的敲击声，双方继续敬礼
伴子又从画外进入上茶
爸爸觉得喝茶不够劲，要喝烧酒
父亲也要听从女儿的意见，喝啤酒不
在周平眼里，其实就是完成任务就好，送大家的心意
还是要喝，难得来一次
我周平真不是在客气啦
伴子已经看得出别人确实不是在客气了
五个镜头的正反打结束，之前是三个镜头
没有好的菜，那么我自己来做点也是一种心意嘛，反正都到晚餐时间了
拿出了关键了，2万块是个什么水平，就是比幸一两口子买冰箱稍微少点
老师绝对想不到大家会送钱呀
平山虽然也是57,58岁的人了，送礼还是会不好意思的
没喝酒之前，老师是有尊严的
带着大家的期望来的，不能让大家失望
确实两万块也不多，我也没喝酒啊
三组正反打六个镜头后，终于出来解围的人了，不然争执不下了。加东大介的行头是不是和之前吃面的略有不同？虽然都带有工人手套
脱下手套，听着像炸酱面
我不想收礼，正好出来客人了，我进去忙了
佐久间老师离开，加东大介进入，开始下一组谈话了
看见没有，他手上的信封不见了，因为放在旁边的酱油瓶下面了，加东大介也被吸引了，他必定不知道店主原来是老师
老师局部进入画面，但是我们更在意的是一脸惊奇的加东大介
加东大介起身相认了
离日本战败已经17年了，难怪记不得样子也正常
一等兵也许相当于班长，而舰长周平的话，应该相当于少校了
原来是你小子呀，其实我印象还是不深
给佐久间老师再次介绍周平的职务，看来也是经常来这家店吃呀
这是一个新的取景镜头，含胸驼背的佐久间老师更是被挤压在了狭小的空间里面了，手上和手臂上全是面粉，还在搓
佐久间老师和周平的镜头里面都有顶灯这个人工光源
碰见以前领导和战友，加东大介是非常高兴，周平也笑容可掬
和自己的舰长用的敬语，和佐久间就不是敬语
无奈的老师，你不好吃还经常来
周平也一直面带笑容
毕恭毕敬的
这里终于点出了对面的机车修理店的用意了，而加东大介的穿着为何和之前吃面工人不一样，因为他是老板
邀请到家里坐坐了，看来确实是战友许久不见啊
晚上和同学聚会，和战友聚会也是孤独老年的重要好事
一组三个正反打镜头后，再次回到这个孤独寂寞的老师的门窗切角镜头上，之前两次出现都是在第一场和第二场的若松戏里面的平山半肩取景中，因为佐久间老师是平山周平的重要对照组
轻快的背景音乐再起，本场结束，辛苦后景的修理工师傅一直配戏了
第九场戏拉片重点：
1.这是第二次燕来轩的戏，开场用傍晚的五个燕来轩的周边空镜，更加清楚介绍了其周围的环境。
2.这第二次燕来轩戏，不仅仅作用在于平山给佐久间老师带来同学们的心意，而是带出线索人物加东大介，他带周平第一次来到了torys酒吧，而周平在酒吧内偶遇老板娘，想起了亡妻，对周平这个第一男主角的主轴也是本片的主轴周平续弦，真正提供了物理上的条件。
3.从本场空镜里面明显作为道具作用的烟囱和排气扇插于地面上的情况来，燕来轩后景的机车修理工一直在忙碌的身影就不无理解小津的安排了，因为这个后景是从剧本上看不到任何端倪的。
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