情感与现实的“离”与“和” -----评《房东蒋先生》
本片讲述了导演梁子异地工作原因，机缘巧合的住进了房东蒋先生的家中，
摄影机的到来记录下了蒋先生老洋楼的动迁以及导演梁子在此生活期间与蒋先
生的生活动态。影片中导演通过介入式的手段，展现了蒋先生精致的生活方式
以及独特的生活态度，本片故事化的表达有效的化解主观介入与客观纪录之间
的矛盾，体现导演的人文关怀与被摄者的情感映射。
1,故事化的影像叙事
《房东蒋先生》中的蒋先生作为一个极为矛盾的个体，在影片中其独特的个 人特征以及生活状态就十分引人注目。作为“催化剂”的梁子介入进蒋先生的 生活便使得其性格特点更加鲜明突出。影片中开头便是梁子与蒋先生吵架的镜 头，这在传统纪录片中是极为罕见的，该情节情节的置入不仅有效地组织了文 本叙事，也从根本上满足了观众的好奇心和窥探欲求，以及后续对于蒋先生生 活的细节的拍摄，例如瓢泼大雨下仍旧油光锃亮的背头，吃过锦江大饭店四十 元一顿的大餐却还是节省的用棍子擀光每支牙膏。安德烈·巴赞曾言“主题事 件化、事件故事化、故事人物化、人物细节化、细节画面化的处理方法的最好 诠释。” 随着影片的不断深入，导演对于蒋先生中“矛盾”的事件不断堆叠出 来后，观众的思绪也跟着影像叙事沉入进“故事“中去，这也正是创作者想要 达到的目的，同样这也是影像艺术的重要魅力。
2,介入性的影像呈现
本片有别于以往的人文类纪录片，拍摄者总是躲在摄影机后面选择不做介入 与干预，静静地观察，有的则以四平八稳的语言对被摄对象进行采访，而梁子一 改传统纪录片的介入方式，和他一同进入蒋先生房子的还有其洒脱豪爽的性格， 作为具有现代女性形象的梁子与精致的上海老克勒蒋先生，二者虽然看似矛盾的 人物特征以及在影片中碰撞出许多观念与行为的摩擦，但豪爽性格的梁子在与蒋 先生的相处之下也把蒋先生郁结在心中多年的心事如江水一般翻拌出来。在老洋 楼即将要拆除的前一天，蒋先生也和梁子一起踢起了旧物，但是在看见自己舍不 得踢的东西的时候又回小心翼翼的放到一边，梁子也对其嘲讽道，导演在此时不 仅仅是纪录了蒋先生也同时纪录了自己，在梁子张扬的个性下也生动的把蒋先生 的，孤寂,细腻,温情，的人性特征表露出来，正如《脸庞，村庄》中的“介入 式拍摄”，导演瓦尔达从女性的视角出发，在一种冷静而克制的基本态度下 对女性进行关怀，展示个性化个人经历的同时，所传达出的观点具有潜在影 响力，也承担着社会责任。
3,介入性的影像的局限性
纪录片中只要有人的参与和介入，就不存在真实性，同时也表示话语
权也会因创作者的主观意识和思想影响着受众的判断——让·鲁什。
作为
具有现代女性形象的梁子与精致的上海老克勒蒋先生，二者虽然看似矛盾的人
物特征，以及在影片中碰撞出许多观念与行为的摩擦中展现了人性中最为独
特、无奈而又细腻、温情的一面。蒋先生深夜替她煮红茶，替她叠衣服，并且
同意她拍摄，跟她说些心里话，主动合作，共同记录了他们所经历的这段生
活。但在意识层面，梁子仍是和蒋先生在两个不同层面的，这不仅仅是从单一
的个人生存习惯上出发的。影片中梁子很急切的想要挖掘出深藏在蒋先生内心
深处的想法，让蒋先生表达出因为这所房子的即将离去而产生的某种郁症，试
图让他说出一些对于老洋楼感慨缅怀的话语，但蒋先生并没有任何的回答，只
是用沉默代替了回答，并没有说出梁子想要他说出的那些话。随后梁子买来了
生日蛋糕，在此之前从未有人为他庆祝过生日，但他许的愿望却是:“离开这
该死的房子，太好了”。此刻梁子仍是不停的追问:“是恨还是伤心!”蒋先
生仍是不语，诚然，观者和梁子是希望看到蒋先生对于自己老洋楼的拆除表达
出不舍的，但就像蒋先生说的那样“人的生活就是一张一张翻过去的，翻过去
了，就不要翻过来了”
在纪录片制作中同样也存在着一定的局限性，如果创作者(梁子)能够摒弃
掉过度侵入性的干预，多深入被摄者的内心，也许影片能够迸发出更加令人深
刻的影像作品。