因为时间合适，所以误打误撞地看了这部电影，原以为这只是一部不起眼的小片，没想到竟然出乎意料的精彩。看完特地查了一下，发现导演罗志良是编剧出身的资深导演，创作功底过硬，张国荣主演的《色情男女》《枪王》《异度空间》等经典港片都出自他之手。作为搜救题材的灾难片，《搜救》的电影节奏被导演把控得非常好，只用几个空镜，就把无人之境的极端险境给稳稳地立住了：连绵的雪峰、漫天的风雪、打滑的路面、惊险的冰湖……如此种种，都加剧了主人公的搜救难度。影片的镜头语言极具张力，既让人感受到环境的恶劣，又让人对绝美的长白山奇景所深深震撼。因为是实景拍摄，剧组工作人员都在极限环境下作业，所以透过电影里的一幕幕，我可以由衷感受到创作者的诚挚用心，实力碾压那些绿幕抠图、特效低劣的灾难烂片。父亲阿德与儿子乐乐在风雪中走失。儿子的走失，并非客观因素，而是主观因素导致，由父亲阿德的呵斥打骂一手造成。这种浓烈的情感诱因，让《搜救》与一般灾难片有了明显的区分——它既对孩子搜救，也对父亲阿德“搜救”。其本质，其实是阿德的自我救赎、自我找寻，他要通过“舍身救子，以命换命”，弥补自己犯下的错误过失。搜救的同时，影片还映照当下，对社会关系、教育理念做出了极具现实意义的思考，从个人到家庭，从家庭到社会。拷问父母，我们应该如何采用正确的方式教育孩子？毕竟，现实中的大部分父母，都像阿德那样，遇事不够冷静，难以控制情绪。这意味着，阿德犯下的错误，很可能在千千万万个家庭里反复上演。尽管阿德过分偏激的教育方式并不可取，可乐乐一言不合就出走的举动，也让我们见识到了熊孩子的可怕。阿德和妻子的家庭组成，正是我们常说的“一个唱红脸，一个唱白脸”，妈妈过分迁就，阿德动辄打骂。两相碰撞，就造成了乐乐这种肆意妄为的情绪化性格。归根到底，这次意外的产生，主要就是由阿德夫妇错误的教育方式导致。但阿德打骂乐乐，是因为他不爱儿子吗？事实恰恰相反，是因为他爱之深，责之切。只不过，不善表达的他，总是克制自己的情感，不会用恰当的方式释放爱、灌输爱。以至于父子之间，因这种“信息差”产生了误解。正因为前面克制、压抑了太久，所以片尾的亲情爆发，才显得格外生猛，格外动人。为了救出儿子，阿德孤注一掷地跳入冰河，在绝望中迸发出了无穷的力量，瞬间直抵人心。那一刻，我能近距离地感受到，这个人物成了！他绝对是甄子丹表演序列中最成功的角色之一。因为他太真了！这种大爱无言、至爱无声的父子亲情，离我们很近很近，几乎每个人都曾经历过，感受过。所以看完这部电影，我就在心里暗下决心，这个假期一定要带父母来二刷这部电影。告诉他们，我爱着他们，正如他们爱我一般。