在灾难片框架中展示亲情，就这点来说，《搜救》在国产灾难片中绝对是数一数二的存在。犹记得，我上一次在灾难片中受到这样激烈的情感震动，还要追溯到十多年前的《唐山大地震》。
早在电影上映前，《搜救》的海报就深深吸引了我。海报上的最大卖点，就是甄子丹本人。他的脸占满了半张海报。同时，海报上的细节也很值得推敲。海报上的他，伤痕累累、神情疲惫、饱经风霜，你会发现，甄子丹之前从来没有这么惨过，也从来没有这么老过。这意味着，透过这部电影，我们会看到一个全然不同的甄子丹，一个颠覆观众固有印象的甄子丹。
事先声明，如果你想看“十个打一个”的甄子丹，那你大概率要失望了。因为他这次挑战的不是活生生的人，而是充满未知的大自然：极寒天气、暴风雪、雪崩、冰湖……敌人更强大了，但他却更弱小了。这次他收起了拳脚，用大篇幅的文戏征服了我。电影里的他，塑造出了一个孤勇的父亲形象。由于自己的过失，他让8岁的儿子乐乐走失在了长白山的冰天雪地。求助有关部门后，他与当地的公安干警、民间搜救队展开了一系列的救援行动。
父子间的亲情羁绊，被创作者用很多隐喻手法，传神地递了出来。比如，影片开头父亲教乐乐捞金鱼，这是电影里为数不多的温馨场面。父亲一边手把手地教儿子，一边传授“慢慢来不能急”的人生经验。后来金鱼捞上来，装在了一个灯泡状的密闭容器里。主创在这里投掷了很多细节，值得细细解读。首先，金鱼装在这个密闭容器里，隐喻了乐乐后来将被困在一个密闭的空间里，金鱼指代了乐乐。其次，那个灯泡状的容器，具有一个“点亮”的意思，隐喻找到乐乐后，父亲的人生将被点亮。于是，临近结尾，父亲用“舍身救子，以命换命”的举动，迎来了自己人生的高光时刻，将父爱升华到极致，既呼应了开头埋下的包袱（隐喻），又为片中的搜救行动画上了句号。这些走心的细节设置，让全片非常有梗，经得起咂么，更经得起回味。它有一些非常值得深挖的东西在里面，这让它在以强调视觉观感为主导的灾难序列中，显得非常特别。
除了限时搜救触发的剧情张力外，它还投射出了很多具有现实意义的深层思考。比如，身为家长，面对孩子的无理取闹，我们如何在迁就与打骂中找到平衡，去正确地引导孩子。又或者，虚拟与现实之间的距离到底有多远，键盘侠对现实的臆想与扭曲，会给当事人带来怎样的伤害。编导将这些思考、表达，巧妙地融进影片，让它们看起来严丝合缝，毫不违和。
所以，在我看来，无论从哪方面看，《搜救》都称得上是一部不容错过的好电影。希望大家都能珍视它、善待它，不要让这样一部难得的好片子埋没于院线。