影片开始，在出场的第一个镜头里，主角甄子丹吃力地拉着小演员往滑雪场上坡走，我就发现甄子丹老了。生于1963年的他，今年正好60岁。正式步入老年人的行列。大明星就算保养得再好，岁月也不可逆转地在他的脸上留下了明显的痕迹。当了一辈子的功夫巨星，在参演的绝大多数影视剧里都要打，打，打。可俗话说得好，“老不以筋骨为能”。如果甄子丹还想继续吃演员这碗饭，总要面对转型这件事。所以，我愿意把《搜救》这部作品当成甄子丹的转型之作。 如果只看片名和男一号，相信所有人都会下意识地以为，《搜救》是一部以主人公打斗、耍酷为主的冒险动作片，或者末日灾难片。主人公自带孤胆英雄光环。神挡杀神，佛挡杀佛。以一己之力拯救世界。可事实上，在这部电影里“叶师傅”一招没出，连腹肌都没露一下。其实《搜救》是一部家庭灾难片。估计国内很多人都没听说过这种商业片类型。能拿来给《搜救》当模板的，就是今年拿了金棕榈大奖的瑞典导演鲁本·奥斯特伦德在2014年拍摄的影片《游客》（也叫《不可抗力》）。家庭灾难片这种类型片，通常会让一家人卷入一场灾难，突如其来的绝境，将家庭潜藏的矛盾全部浮上水面，并更加激化。主人公在灾难中自救的过程，也是自我赎罪，挽回家人，拯救家庭的过程。 搞懂了家庭灾难片这种类型片的主题，就能搞懂《搜救》的故事内核。甄子丹饰演的深圳建筑师阿德和韩雪饰演的家庭主妇，共同养育了一双儿女。新年里，他们千里迢迢从深圳来到长白山度假。表面上，这是一个幸福的中产家庭。事实上，丈夫阿德事业不顺，刚刚亏了很大一笔钱；妻子也在十年如一日的育儿泥沼里不能自拔；而大儿子又是个被宠坏的熊孩子。因为忙于工作，父爱长期缺位，父子关系也不太融洽。在长白山冰天雪地的深山老林里，父子爆发冲突，儿子突然失踪，到底是自己走失，还是故意……一个满是裂痕的家庭，在陌生的环境里，陷入分崩离析的边缘。 这是非常好的一个题材，《搜救》是合格的，更大的意义是它为华语电影做了一次有益的尝试。