一些人一提女权，似乎就只能想到悬浮而刻板的“美女贴贴”，而回避面对女性矛盾。这是一种根深蒂固的对女性形象的阉割，女人是人，人之间当然会有矛盾，而且是利益矛盾。真碰上事的时候，比如你是原告的律师，我是被告的律师，我们在法院外贴贴就能解决问题吗？
皇后与赵盼儿的矛盾就是写的非常好的女性利益矛盾。一开始，我知道皇后的原型时，我也想当然的以为她会作为一个菩萨一样的友好者，作为一个女青天出现。没想到的是，编剧的写法要更加高明！皇后是一个符合其设定的政客，她有手段有野心，也够狠。她以为赵是她的阻碍的时候，能毫不犹豫的下手除去赵。但这一切，都是为了她自我成就，因为她和赵盼儿面临着一样的困境：那就是身为女性，即使有能力没错处，也要被戳脊梁骨羞辱，自我价值得不到承认。而她那个在政事上比她无能的多的丈夫，却被报以不符合他能力的期待。这公平吗？不！和赵盼儿一样，多年来所受的不公和愤怒，皇后要找到一个地方去点燃，她们不约而同的选择了那个伤害她们最深的人，赵盼儿选了欧阳旭，皇后则选择齐牧。于是，在两位女性为自己身上的不公反抗的时候，她们碰到了一起，恰好站在了相反的方向——故事发展到这里，似乎没有解法，如果这个冲突换一个人来写，也许就会写成彻底的惨烈悲剧，那种让你找不到一个人可以怪罪只剩绝望的悲剧，拿着女性题材写这种东西，那倒是条好走的路，如果梦华录真这么写了，反而会大受好评呢——沉浸在咀嚼女人苦难绝望“美感”里的人太多了！
但梦华录的编剧，如果说她有什么最值得称道的话，那就是她足够爱女。她连描绘必要的女性苦难都足够克制，更不会给两个反抗不公的女人一个凄惨的结局。展示苦难但不展示有效的反抗，不留有希望反而只展示绝望，那无异于恐吓和驯化——女性在这种号称“女性主义反封建”的文艺里困的太久了。张编剧为这两个女人找到了解法：那就是女性之间的共情，是反抗者天然共通的感情。信息的互通，利益的交换，让两位女性建立起了有效的合作，是两位女性一起合力达成了最后救天下风尘的结果，两位女性多年来坚持对自我价值的追求，自然而然的导向了女性群体的权益提升。凡上升的必相逢，在此刻体现的淋漓尽致。向上吧，向上吧，也许中途我们会因为个人选择的不同产生矛盾，但我们最终会在一个地方相逢……