小鱼游到一条老鱼的旁边说：“我要找到他们称之为大海的东西”。“大海？” 老鱼问：“你现在就在大海里啊。” “这儿？” 小鱼说：“这儿是水，我想要的是大海。”这段对话其实是在讲梦想是为了一个更有意义的人生而存在，不要在追梦的路上忘记这一初心。有些人为了一个目标赌上半生，有些人只希望能拥抱每天的阳光，这是两种并不冲突的观念，但由于导演为后者费了太多心力，以至于绝大多数观众将其解读为二元对立。他应该给乔伊最后又回到地球后的乐队生活多一些欢快场面的，要不然就像现在这样乔伊的空虚真的定格在了二元对立的角度，以至于几乎所有的解读清一色的倒向平淡的生活。我并不排斥这种平淡的生活，我也深深地明白食物的香气，带着露水味道的空气，透过树叶洒到脸上的阳光……这些就是生命的意义，可这不是全部。生命最奇妙，最美好的一点就在于生命本身没有意义，因此我们才能为其赋予意义。于是我们创造了两个词汇，一个叫生活，另一个叫梦想。在二元对立的角度看，生活和梦想的选择，不过是随世道变迁的众多轮回中的一个罢了。魏晋士人热爱“种豆南山下”，盛唐大家又有了“天生我材必有用”的豪情壮志，可到北宋如苏轼一般诗情政绩并存的大才也不得不发出“一蓑烟雨任平生”的慨叹……当这个世界不再那么光明的时候，我们是否还拥有释放内心野兽的勇气？选择平淡生活的人能否抑制住梦想曾带给你内心的悸动，选择梦想的人能否赌上人生去做一件对你来说最伟大的事。而第三个才是电影里真正的选项——被导演能力埋葬的选项:梦想就是你的生活，生活就是你的梦想。其实大多数时候是可以两者都选择的，追逐梦想的过程是乔伊的生活，第二次回到地球之后，梦想达成，他可以尽情的演奏爵士乐，这也是他的生活。而他的那一阵空虚，就像我们埋头苦读数年，高考结束之后的第一个下午一样，这是我们曾共同拥有的目标，但当这一天真的来临，内心却又涌起一阵迷茫与落寞，昏黄的夕阳不愿意就这么草率离场，过往的种种又在眼前浮现，伸手触碰才惊觉中学时代已经到此为止，我们仍然会收拾好心情前往下一段人生，所以短暂的空虚本就不是两种价值观碰撞的结果，而是人生到达一个新的阶段后的心理落差。导演绝对没有讲“梦想也没什么了不起的”这样的蠢话，未曾拿起何谈放下？任何人都没有资格告诉别人你该选择哪一个。我想我们真正应该认真思考的问题是:假如梦想被平淡的生活埋葬，当我们临终前躺在病床上的时候，是否还有勇气笑着说:“好了，现在我可以死掉了。”追名逐利可以是梦想，山水田园也可以是梦想，波澜壮阔的人生可以是梦想，沉静如海的人生也可以是梦想。梦想不是浪漫主义者的特权，生活更不是现实主义者的麻醉剂，二元对立不是本片的主题，你想怎样过好你的人生才是最重要的事情。