翻译：HB-TrueLove原文：https://www.tesionline.it/appunti/lettere-e-filosofia/luchino-visconti/visconti-tra-neorealismo-e-documento-mensile/530/7考虑到最初维斯康蒂的戏剧活跃强度，1949年夏至1952年秋之间创作节奏的放缓似乎记录了维斯康蒂对戏剧进行反思和批判性思考的需要。这一时期绝非无所作为，而是致力于计划和努力寻找一个能使维斯康蒂重拾电影制作的主题。那些年维斯康蒂培养了许多计划，其中一些在他长期深入工作后不得不放弃，如《苦难情侣》，他同原著作者瓦斯科·普拉托里尼合作改编了剧本。正是在这些年里，维斯康蒂（不仅是维斯康蒂）意识到了电影的危机：这种危机不仅是新现实主义的危机，也是整个系统的危机，是一个毫无规划的发展中市场的危机，它不是建立在（也不会建立在）略稳固、有远见的产业结构上。从认识到这种危机状况开始，支撑《小美人》的理论假设将得到发展。当维斯康蒂正在努力拍摄他的第三部长片时，他遇到了一个小机会并充分利用了它。它是“每月记录”的邀约，这是一个定期新闻短片，旨在为观众提供由一些文化界知名人士重新诠释或重组的新闻和/或风俗的短篇系列节目。维斯康蒂接受了邀请，提出前往发生了震惊舆论的女孩Annarella Bracci被禽兽强奸并杀害事件的罗马郊区Primavalle现场拍摄。因此，《新闻记录》（1951）诞生了，这是一部只有几分钟的短片，导演在片中没有表现任何这个被残忍地夺去生命的孩子的情况，只有荒芜的草地、荒凉的房屋、破败的墙壁和半荒废的院落，它们也许都是Annarella在她极短暂的生命中所见或所经过的。影片简短、紧凑、走心：是维斯康蒂电影中最好的抒情段落之一。它一经制成，就遭到审查委员会禁映，并从流通中消失了，直至最近才被重新发现。