你很容易就能识别出小津安二郎的电影，他的摄影机好像就长在了地上生根发芽，没有横摇、推拉、溶接…“榻榻米视角”平静而客观，摄影机的视线即导演观察生活的视线，也是小津想要让观众去体验的视线。深焦镜头和精美的布景让极简的镜头调度也能产生优美的视觉效果，所以你不会感觉在看动态的PPT而是放映的一张张质感十足的老照片。
我们会感觉小津安二郎的镜头真实感十足，这种感觉来源于多元素的平衡，出现在镜头内的物体没有主次关系，每一样事物都有存在的必要性。
其次就是取景框暗示了真实世界无限延伸的感觉，人物经常有半个身体都在取景框外（如果你仔细观察日本绘画与西欧绘画的不同，这个特点经常出现在日本艺术中），我们会自行想象填补画面之外的空白，以局部暗示整体，与中国画中的“留白”有异曲同工之妙。
小津安二郎被影评人罗杰·伊伯特赞为“所有中最安静，最温柔，最具有人文关怀，也最平和的一位”，这种情感流动超越了国界与时间，每个人都可以在角色身上看到自己或身边人的影子，最日常的事件也最打动人。
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