今天想要写一下这个电影。
去年暑假一个人在香港，还没来得及进实验室，晚上百无聊赖的在出租屋刷到了这个电影截图。当时看到熟悉的德国7:1巴西和宝石之国，加上又还没从被人拒绝的低落情绪里走出来，就找到资源看了一遍。
第一遍看还蛮喜欢的，感触最深的还是苏打被工作绑架的状态，因为那种状态切切实实就是之前一年的我。也觉得那样的苏打有点可惜，自己不要成为那样的人。
后面有了要在大陆上映的消息，那年冬天就很期待开春时候能有人陪我看这个电影。感觉大概就和高中时候期待你的名字上映一样吧。虽然很多人不喜欢新海诚，但是算上回忆的滤镜，你的名字就是我最喜欢的动画爱情电影。有趣的是有生之年两次产生这种心态都是因为日本导演，日本人真的很擅长抓住人内心中的寂寞。
最后跟学弟去看了。学弟看毕说了句话，大意就是人生的变化应当是连续的。我那时候深以为然。
但人生的变化其实不是连续的，至少我自己不是这样。回想自己经历的不短不长的二十年，获得成长的时刻往往是周边环境发生了巨大的变化，或是自己做到了之前从没做到过的事情。成长总是遵循不定期出现的能量高峰，而稍微平和的时间段也只是在为下一个高峰作铺垫而已。
电影里面的苏打显然比村花变化要明显，变化的契机就是“找工作”这件事。村花很容易找到了工作，苏打却经历了很多的波折，于是他价值观和人生观的改变就显得合情合理。至少用世俗的眼光来审视，虽然他因为工作太忙很难总是照顾到村花的情绪，但其实是在一点一点向社会期待的“好男人”形象靠近。
但在村花身上看不到这种成长的痕迹。去年冬天有人给我推荐了爱在三部曲，说很喜欢这三部里男女主身上随着时间流逝产生的变化，而花束里村花却好像一直在看黄金神威，一直在听蘑菇帝国，一直在打塞尔达，好像时间并没有在她身上留下太多痕迹。五年可真的是很长的一段时间了。
村花身上出现过这样的变化吗？其实也是有的。比如她的出轨，以及她的分手。不可否认，村花应该是从分手这件事中获得更多的一方。
以前不满意电影的结局，觉得分手了情侣怎么能在同一个屋檐下接着一起住三个月呢？现在反而觉得这样的安排很有意思，事实上，这也应该是男女主角最接近“共同成长”的一个时间段了。
有趣的是，爱在三部曲的导演理查德林克莱特后面还拍了少年时代，看样子他也认为成长也是和爱情一样值得歌颂的伟大主题。现在看花束般的恋爱也是更喜欢结尾的部分——虽然走上了相反的路，但也还是有爱别人的能力，也还是笑着向彼此挥手道别。