2022上半年度，最佳影片：《痴》（邱炯炯，2015）。
这部电影，露面机会极少。豆瓣目前为止，也只有千把人看过。当年摸黑进了798一个盒子般的场馆（我记得是从外地赶回北京），一番踉跄，平复喘气中，看了后半截几十分钟——就此便没有机会再看了。
135分钟版本，看似上卷或第一卷，但这人生一撇，哪怕是一点，已经能证明影片之出色。如果只是作为一个题材，一个群体，《痴》的故事，似乎已有谢晋人等的道德伦理剧，也有独立纪录片，化为无声呜咽的泣血悲鸣。不过，《痴》是讲人，现身说法的人，舞台上的人，他记忆中的自己，导演眼中的那个人。电影以一方舞台迷宫，曲来绕去，百步之内，有丹心、玫瑰与芳草。布幔、影子与烟雾，制造了黑暗的历史丛林。掀合的搪瓷盖子，磨刀霍霍交响曲。人造的河流，闪烁着记忆的泪光。你的一再回头，总是要换来凶器刀子般的目光注视。
第一人称的精彩口述之外，《痴》制造了特殊的时间体验和迷踪场所，邀请大胆的观众，上岸停留。导演并不害怕抽离，例如他直接现身QA采访，或以身边朋友做素人演员，这套手法，似乎一再戳中先见之明与痴人说梦的矛盾，人们以为“知道”，但知道与“理解”尚有千山万水（以片中父子的画外音争吵为例）。而真的理解了，它的是与不是，又能如何？
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