如果不是疫情以来第一次进电影院，他也没有碰瓷太空漫游，我大概也不会如此生气
作为编剧：
1.故事的背景体量超过了他的叙事能力，所以他要花大量的水戏和旁白去交代信息，又要把大量的时间给小品梗，于是节奏和结构全然崩坏。情节间毫无勾连和铺垫，看得非常疲惫。
2.桥段写的太敷衍了，太敷衍了，近乎于可笑。你科不科幻的没有一个观众在乎。情节老套融合也不是第一个了。电影嘛，奇观和巧合是必要的，但你得把离奇故事做实在了呀。
桥段上的敷衍直接导致故事失真，离奇的创意和奇观，加上几乎为零的可信度，观众必然对角色境遇无法产生情绪。所以无论你想把人物写的多伟大，最后bgm推的多大声，也没有任何感动能被推出来，只觉吵闹。
3.编剧没有找到喜剧点和人物塑造的边界线，导致所有角色，我是说所有角色，都是掉凳机器。对，麻花这种先激昂的升格，下一秒掉到一个坑里就是电影的掉櫈儿。八级钳工到底是为啥要被雷劈，点出的光为啥要是“你不是一个人”编剧到底要不要写人物，到底在不在意观众情绪，你要不在意，你bgm倒是调小点声啊
这点请不要碰瓷无厘头，周星驰在该写人物的时候可一点也不含混。
作为导演，他就不配做导演，摄影老师中途离席并诅咒他这辈子都租不到机器
1.没有最基础，我是说最基础的视听。他左右不分，顺时针逆时针不分，胡乱推拉，疯狂摇转。转到动作戏接不上的那种。他的世界里，没有音响。整个电影120分钟，横不能有60首bgm。他非常喜欢用平行剪辑，还使一些廉价的分屏小花招消减为数不多的情节力量，当沈腾和马丽同时说出“这就是他（我）的计划的时候，是我全场笑的第二大声的时候。
2.对叙事视点和故事发展的时间毫无概念。沈腾在月球一个人吃吃喝喝是沈腾的视角，地球指挥中心是马丽的视角，那那些观众是啥视角，他们看见的是谁让他们看见的画面，他们之间的时间是什么样的，为什么还能互相影响。最夸张的是那场马丽交代直播计划的那场戏，时空全然错乱。观众凭什么可以进入故事？
3.对节奏毫无概念。角色永远在说一些没有必要的台词（麻花剧本应该很长吧），再最需要安静的时候，角色开始说话。在最需要孤独的时候，沈腾和袋鼠开始耍宝。沈腾天天念孤独，观众要被他吵死。该紧张的时候，他又掉櫈儿了嘿。
我求求各位老师不要再拿这部电影碰瓷火星救援了，吃鱼老师和老雷不是一个职业。
另，我笑的最大声的，是李成儒老师站起来了。
沈腾马丽当然是极好的演员，但再好的演员，人物没有空间的时候，也只能反复的双手撑桌。
这个电影也是有教育意义的：当粉丝饱含热泪给偶像点灯的时候，偶像就会爆炸。
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补：大家不是很服气嘛，较个真，我们找几个电影段落分析一下，以正视听（视听语言的视听）。当然，挑错是容易的工作，并非此意。情绪过后，在夸和骂的两级之外，探讨一下有什么技术上的问题可以做的更好。不难，跟制作电影的困难程度相比，可以说是级度简单了。
以下高度剧透，高度。
高度。
长，没兴趣也可以不看
片子只看了一遍，期间还带点情绪，时隔两天，记忆偏差请随意指正
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关于观众无法进入电影的部分：
开场戏
旁白加大场景面试，普通的正反打，简历特写（后有道具重复），台词引出“中间人”论述。面试官，“维修工你考虑么”转场沈腾在飞行器里上太空，旁白解释故事背景（月盾计划），并配着一段做的还不错但与影片完全不符的动画。单纯只靠旁白叙述，时间跨越八年，来到月盾计划成功完成（因为画外音说了成功，后面发生的意外就对观众造成很大困扰）
这个部分是出演职人员表的，也就是开场没有完成。算是个序章，可以不计入开场的部分。
沈腾拿着两个玩偶排练搭讪，看见马丽的车，极速出门，交代基地场景。被同事叫住拍照，正要拍，反打升格，女主角出场（过于廉价）。沈腾转头出同事喜剧点。二人对话，马丽，“不到最后一刻谁也不能松懈”垫了一下后来的意外。沈腾搭讪受阻，回屋写情书。同时意外发生，紧急撤离。沈腾戴耳机，情书旁白和大部队撤离剪在一起。
沈腾惊见紧急警报。
直接接以火箭为远景，车底从镜头上方越过的追火箭戏，一通追逐，以第一个掉坑为止。马丽看向窗外（现为喜剧点实为伏笔），沈腾被落在月球上。待人爬出，奇观发生，小行星碎片撞击月球，沈腾再次高高跃起并伴随慢放的台词和升格的画面再次掉凳。地球毁灭（这里是非常重要的一段戏，沈腾因为地球毁灭所以丧失活下去的希望，但导演没有给观众足够的理解和接受的空间，反而是直接接了一段其实蛮好笑，但完全不知道是从哪来的歌声胶带情绪），随歌声出八分字幕。
至此，开篇完成。
1.整个出场戏时间跨度极大，且被一段动画分割了。导致观众第一次进入故事失败。
2.台词分裂。旁白打一开始是纯纯的对观众说的，之后是以情书为幌子制造笑点，再来是追车戏和小行星碎片撞击月球的自言自语。这导致沈腾说了很多话，很多，但是纯是为包袱服务。牺牲的是什么呢？是观众对时间，空间，人物关系的明确。第二次进入故事失败。
3人物完全没有出场，其展现出的性格十分模糊。沈腾的性格，他只写了一个非常大的“中间人”，试图给观众卖一种他随遇而安，成事不足的幌子。其余的全然不在乎。我们都知道，这不叫剧作性格。马丽则是在非常重要的定场戏走了个过场，她的果决和理性一点没立住。等于写废。
4.戴耳机错过飞船是第一个敷衍的重要桥段。
综上，观众明白了，自己要看一个性格不明的中年小人物，只想着和女主角谈恋爱，在因为自己笑话一般的行为被遗落在月球上，并且认定无家可归（这点还没讲明白）的故事。
我们再来看一下各大影评人碰瓷的雷德利斯科特是如何完成《火星救援》的开篇的，只看能说明问题的部分。我并不觉得《火星救援》是个什么成就很高的艺术电影，相反，他就是一个完成度极好的商业片，我们不就是想看完成度好的商业片么
开门见山：火星场景空境。画外音（这里的声音全都被电流处理过，我们都知道是耳麦中传来的，明确）
执行任务日常，一长串看似闲聊但句句有用的对话：
长官，今天也要让NASA为你们骄傲哦！（我们知道他们是谁，是干啥的）
队友叫马特达蒙的名字，并问，“你那儿咋样？”
马特达蒙，进行一堆对土壤样品的描述（植物学家会说的话，对，这不叫伏笔，他就是人物会这么说话）马特达蒙的话痨气质（从他回答的第一个问题就写明白了）两个人物的关系。从而带出“飞行器是否直立”是重要的，以及和他对话的人是什么工种。一段闲聊，这里，非常重要，第一次写女长官（让他俩闭麦，还有个细节，信息官必须要让长官给她指令她才会行动，准确）
室内场景中，声音仍然是电流画外，为什么这么做，明确时空。同理，老雷用了很多带UI的监控画面，是为了明确视角
风暴预警。注意，这时少狼主和信息官的站位，少狼主从后景走到前面来，不仅加重了预警的紧急程度，而且形成了一个诡异的亲密位置，于是观众知道了，他俩必然有事儿。这段里他俩基本没有戏，但观众是很聪明的，不需要分屏来嗑cp。
面临抉择，撤离还是等。马特达蒙和长官持对立意见，但只是建议（第二次写女长官性格，团队的纪律性，同时写了马特达蒙的执着）
撤退，飞船倾斜（开篇闲聊回收），马特达蒙第一次想怪招（后面想了无数次，写主角）。用燃料让飞船摆正（为最后一场救援提供同款小型方案）。长官搜寻到最后一刻（再次写长官），各位劝阻方式不同（写每个人）。再次以下属问女长官要指令发射飞船结束（制度再次明确，同时写了人物性格和人物纠结）
飞船发射，（注意，这个景别比《独行月球》近很多，为啥？因为电影要拍一些新闻摄影拍不到的画面啊）我就不贴图了，不是一个制作量级，也不重要。
完事儿了。
多走一点，新闻播报画面，缓慢往回拉，注意，这里老雷用一个电视画面，拉到了发布会现场。为什么这么做，因为没有任何故事里的人可以看到电视机画面！但是又必须非常快速的说明这有很多人在关注这条新闻，这就是保持叙事视角一致的高效叙事。
那么问题来了，为什么不写一个人类误以月盾计划完成后，沈腾在整修动植物储存室（稍微垫一下袋鼠，他出场到12分钟，对，我看了表，我才相信他是个真事儿），并以他个人的私有物品来展现他心念马丽，却因为性格原因拖了八年。如今同事对于回家万分开心，他却略有落寞。终于想去表白，又因种种原因被落在了月球上这样一个又能展现沈腾工作生活，性格，写出月盾计划，且能表现真实生活增加故事可信度的开场戏呢？
答案就是！（我瞎猜的）主创们认为，面试这场戏只给观众看一半，后面三幕戏放出来的时候就叫伏笔，是好的，想要这个。因为他们认为如果不把月盾计划以旁白式的方式念给观众，就说不明白。他们觉得沈腾两次说“中间人”，是高级的，是“曾今有一份真挚的爱情”。
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关于时空混乱的问题，我们来对比看《独行月球》的三个段落：
沈腾跪舔马丽人偶照片，反打给摄像机，反打回拉，拉出来人类地表指挥中心看监控画面。马丽近景，常远递水（表演蛮好笑），辣目洋子出场。李成儒老师教授镜头出场并掉轮椅。马丽，把他留在月球是我的失误（这里显然也是为了写马丽性格中的理性担当，对比火星救援就可以看出来离精准确实有距离）。李成儒老师，你有一个补救的机会。带出直播计划。
马丽直接接收了给观众讲述直播计划的人物（这里非常奇怪的，就她啥时候，咋知道，怎么接受这个计划完全不交代），地球人民丧失希望等一系列旁白，配地球现状2049低配橘色空镜。接不换景之废土朋克三场群戏，小姑娘端着之物芽子（马特达蒙种土豆），钳工。马丽，我们要通过直播帮他们找回希望。接沈腾生活惨状。黄子韬的戏，马丽端坐全球广播有一个人留在了月球上，编造了一出让出了仅有空位的戏码。
（这段混乱的我记忆模糊，随意纠正）
辣目洋子反问沈腾的靠谱程度？马丽带出要找配音，并且演了一段群众看着沈腾情绪振奋的戏。
辣目洋子再问，那他们要是不信呢？这里演了一段群众对着电视机不相信的戏
月球，字幕提示时间过去一个月。沈腾卧床说话。远景“撑死”笑点。看见床后药瓶（上面真的贴了130岁老花眼才能看见的标签，小字带特写是不能拍是么？没这个设备？这里处理就说明导演压根没想把他排成个真事儿）往储存区去，走廊捡到纸袋子。
接了个什么戏我忘了。配音老师出场。沈腾开门，看见袋鼠墙上剪影，朝里走去。配音老师就位，马丽叮嘱，直播开始。群众落座。沈腾对墙左转头，反打给袋鼠。袋鼠大头近景转场，指挥室监控画面远景，近景升格，马丽伸手去抓配音老师的头发试图阻止，仰拍升格，马丽张嘴，音效慢放。群众电视画面，配音，“这是多么美好的一天啊”，反打群众反应镜头。
之后就是一通混乱混剪，关于沈腾被袋鼠暴揍，直播画面，三人在李成儒老师面前推卸责任，马丽暴力压制配音老师（这是在消解他本来就没立住的理性人物）甚至还有一段马丽打配音，袋鼠打沈腾的对照。
1.这里并没有交代清楚他们和沈腾之间到底能保持什么程度的联系，我是说这个中间有没有时差。时空关系错乱加一
2.群戏拍的毫无征兆和视点。且中间有幻想的和真实的两个部分。时空关系错乱加二
3.沈腾这边时间走了一个月，但是地表指挥处根本看不出来，我记得站位景别全都没变。群戏也没有任何时间流逝的表现，时空关系错乱加三
4.沈腾的生活是连续的，但地表生活，被“沈腾生活的直播画面”，配音，马丽打黄才伦等一系列时间切割开了。时空关系错乱加四
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第二，三个段落是一样的，都是因为没有地球和火星时差的概念而丧失真实感，快速过一下（而且都是高潮戏）：
1.沈腾要绕月一周，导演卖了个关子，然沈腾先上路。然后配角在指挥室反复说这是个不可能完成的任务。马丽掉头对墙扶桌，沈腾不知道对谁说话，开始阐述自己的计划，二者剪在一起，没啥好说的，就离谱。
2.沈腾开心的结了袋鼠回到基地，给了一个没头没尾的小行星镜头（好像这就算是铺垫了），因为和袋鼠抢饭，意外发现和马丽对话是自己的错觉，丧失活下去的希望。开始去给库布里克的黑框上写字（没有这个，我也不逼逼这么多说他）马丽按直播按钮特写，正脸近景，大段旁白，配合群戏混剪，大小不一照明工具点亮混剪，穿插马丽近景及沈腾近远景。地球点点微弱光亮，沈腾头盔手部特写，抬头升格，搭配马丽旁白，“他不是一个人”。沈腾松手跪地，涕泗横流，“怎么还骂人”。发打给地球光斑，“你不是一个人”。
我们再来看一下《火星救援》是怎么做的，当然，这个部分就太多了，就找看两场戏
马特达蒙第一次和地球取得联系。黑主管通过卫星照片发现问题，找地图（这里真是聪明，直接拿出来一个地图，人物就不动，但导演做了个调度，他让二人去餐厅的挂画上找了个地图，这样一有NASA细节加强真实感，二人物跑动好看，相反，可怜的马丽老师就只能扶桌子），黑主管，我需要买张机票。
马特达蒙下车，黑主管已经到目的地了，非常聪明的时间对照。因为他 们看见的时间晚于马特达蒙的行动时间，所以马特达正在发生的事是他们正在追赶的事。马特达蒙开车和挖到底有多久？有黑主管能飞到洛杉矶那么久。所以二人同时看到机器很有说服，完全清楚。
沟通的时候，安排小哥问，你们32分钟就为回答一个是或不是的问题？强调时空真实
注意，在摄像机转动的时候，老雷怎么强调时间的呢，给了马特达蒙一个睡着了的近景（他一直在等，非常明显）。为了让你注意到这件事，回到地球那边，小黑哥也睡着了。再次强调时空真实。
第二场戏是全球直播的时候，这里只看群众视角和景别（他们甚至研究了中国媒体和英国媒体对于报道的偏好性写了两句不那么重要的台词）这里叙事视点和主次应该很清楚了。
指挥中心在表达担心的时候，黑主管说，没有任何办法，一切都发生在12亿光年之外，24分钟才能知道他们之前所问的问题。再次强调时空关系。
至此，我们可以知道《独行月球》的导演对故事时间和视点毫无概念
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有人说喜剧问题，我们再来看一下周星驰导演的《功夫》，以论证电影和喜剧分界线不明确的部分
先说，功夫的开篇是很高明的，高明到他上来就做了三方势力。老招数了，先写了一个横的，然后这个横的搂着姑娘看电影被斧头帮揍了，于是观众知道，斧头帮可太横了。来到包租婆的居民楼里，同样是弱肉强食人打人的环境。氛围，故事背景非常清楚，并没有因为喜剧而丧失任何一场戏的戏剧任务。更重要的是，他没有因为喜剧丧失人物。
我们来开两个段落：
1.周星驰和小弟在公交车上被人按头（喜剧部分），下车（你下车我打你，每一个喜剧桥段都绕着人物性格，喜剧部分）。
转头决定干点小事抢钱，找到黄圣依，捡软柿子狂捏（这个部分及其残忍，且开始第一句词是，看什么看，你看不起我，你说话呀，一看一说，及其精准）
黄圣依转头掏出棒棒糖，周星驰反手推走，打碎关键性道具。至此，之前所有的喜剧元素都变成了人物自觉自醒的依据。
没完，妙在周星驰掉头逃窜，小弟在后面跟着。出于羞愧，周星驰打走小弟，当然动作之癫狂和之前全然不同。生活骤然改变，以后所有行为合理。
2.火云邪神和包租婆夫妇打架。注意，这里是非常完整的功夫片段落，虽然画面滑稽，但你优我劣，起承转合全在结构里（没有任何掉凳的地方）。他和后面的情节间有一个很明确的分界点
这个镜头之后，打斗告一段落。斧头帮出场，试图给邪神最后一击，把棍子交到周星驰手里。周星驰干的第一件事，是给了老大一棍子（人物转变第一步），快步上去，打邪神。因自己这一棍，平衡打破，变成二人对立。周星驰被暴揍。揍到头成九十度埋在地板里，这里他做了一个动作，他残血给了翻拍一棒槌，毫无力道的一棒槌。简单有力。
你不能说周星驰不是喜剧吧，那这以无厘头出名的电影人物也这么扎实。是不是就不能以喜剧的借口来狡辩了呢。
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这些，一家之言，且这一家完全不重要。
自诩态度还挺端正的，《独行月球》是个爆米花商业片，但以上片子也都是大商业片。我们争论的，也是商业片的质量和标准。因为豆瓣只有五分，五分神作可太少了。三分值得一看的话，他有不能进制的1.5分。他没有做好，确实是导演和编剧没有做好呀。
且，麻花要是知道自己费尽心思做出的电影只是个“不重要的喜剧片”，或者沈腾不能和周星驰做类比，他们也不会开心吧。
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